《融媒时代电视专题解说词的表现特征与撰写技巧》
融媒时代电视专题解说词的表现特征与撰写技巧
（巫丽香）
电视专题解说词不仅是电视画面语言的延伸，也是作者进行语言创作的一种文学艺术。伴随现代信息技术的突飞猛进，融媒时代的电视节目形态也发生了前所未有的改变，由过去常态化的线性输灌向碎片化的、时空自由式的新形态发展。移动终端视频号、视频直播等新媒体以其速度快、内容丰富、检索便捷、收看方便的先进性，吻合了人民对美好生活向往的积极追求 。它一扫多年来传统电视媒体处于颓势的阴霾，成为朝气蓬勃的视界方向， 由此也开启了电视行业守正创新的宽广之路。
一、电视专题片解说词的内涵
广义上，电视专题片解说词涵盖了专题片、纪录片、汇报片等众多视频类型的文本。从专业角度来划分，它属于电视艺术的一个范畴，通过组织语言与声画互相配合、补充、延伸，以再现有声有色、洞鉴古今、怦然心动的生活现实。区分于电视新闻写作真实陈述“何时、何地、何事”的准确性、时效性和简短性，电视解说词在真实准确的基础上，还偏重于文学性。无论是专题片、纪录片还是汇报片，解说词都必须词句达意、凝练深广、蕴藉隽永。从这点上来说，电视解说词不仅是电视画面语言的延伸，也是作者进行文学创作的一种文学艺术。
二、电视专题解说词的撰写技巧
丰富的电视节目视频类别，决定了电视解说词撰写的多样性，它并非固定一种模式，组织文字以符合片子的内涵要求为原则。作为地市级电视媒体从业者，笔者有十多年的基层电视台工作经验。从实践来看，地市级电视台 所承担的电视解说词撰写任务主要分两类， 一类是常态电视专题节目解说词，另一类是政府部门的汇报片解说词。下面就从这两类解说词切入，简要分析电视解说词的写作技巧。
1.文化类专题解说词的撰写
电视专题节目(包括纪录片在内)文化专题类节目， 大多会基于一个城市的人文历史来进行创作，从而表现强烈的地域性和丰厚的文化特质，以此宣传地方形象，提升城市内涵。此前，笔者所在的河源电视台开办过一档叫 《客家古邑》的栏目，时长 16 分钟，每周一播。在栏目开办过程中，栏目组深入河源大地，挖掘推介本地丰厚的恐龙化石资源、客家文化、红色文化、生态文化，受到观众的热烈欢迎。众多节目上送广东电视台和南方卫视播出，其中 《恐龙出世》获南派纪录片三等奖，《花朝纪》被凤凰卫视 美洲台等 9 个境外电视频道录用播出 。这类专题片解说词的撰写，首先是要立意，其次要突出故事性和人文背景。立意，即确立片子讲什么，表现什么样的思想内涵。在开拍之前，撰稿者要查阅大量的文字材料，确立主题，以便在接下来的采访中有的放矢，挖掘所需素材，以避免面面俱到，眉毛胡子一把抓。突出故事性，就是要深入现场，采访具体的人、物、事，捋出其中的“纲目”。“纲”是指文稿骨架，“目”则是指内容故事。纲举目张，脉络分明，就能精准地往里填充故事，刻画细节，使整个撰稿过程犹如庖丁 解牛，游刃有余。
文字只有故事性还远远不够，如果一个片子只讲一个故事或一串故事，多少会存在指向性单一、关联差等弊端 。要克服这些单薄的毛病，就需要用宏大背景去支撑。无论是人物活动还是事件发生，它们都是在特定的环境空间里形成的 。这个空间，可以是历史的，也可以是物理的，用文字冷静地呈现空间背景，可以让观众穿越眼前的热闹，看到背后更深沉的意蕴，也可以让解说词更加深邃宽广、厚实有味。如本台被凤凰卫视美洲台等电视频道录用播出的《花朝纪》，讲述的是20 世纪 90 年代娱乐多元化的冲击下，紫金花朝戏艺人的生存奋斗。其中一段内容是要表现花朝戏的艺术特色，在稿件撰写上，我们并没有 单纯地着眼于花朝戏“砻勾脚、手帕花”等特色技艺，而是浓墨重彩地插叙了过去流行于紫金地区的悠久的“神朝” 习俗。据清康熙二十六年屈大均、张进箓修《永安县次志》 卷十四记载：“俗信巫，有病即将自己庚甲就巫论之 。巫曰，此乃某神某鬼为祟，轻则用酒食禳送门外，是曰‘设鬼’，重则挂神于屋 。巫作女人妆扮，鸣锣吹角而舞，有赎魂、破胎、行罡、显阳、煖花、唱鸡歌诸术，是曰‘做觋’。” 这是最早见诸文字描述花朝戏表演形态的记载，永安县(现紫金县)当地称之为跳“神朝”，而花朝戏正是由“神朝”脱胎而来 。通过对历史文脉的溯源回顾，将花朝戏置身于悠久宏大的客家风俗文化背景下，不但令观众切身感受到花朝戏的浑厚古朴、悠久绵长，更使观众在花朝戏的特色技艺中，领悟到客家文明的精神个性。
2.汇报片解说词的撰写
在地级市媒体中，汇报片占专题片制作的比重很高。 通过汇报片的制作，一方面锻炼电视人才队伍，另一方面也能带来经济收入。此类片子，多为政府部门向上级或公众陈述部门工作、总结经验、展现亮点特色之用 。立体的声画结合，比文字材料更形象生动，也是办公声影深受欢迎的地方。
汇报片的解说词撰写，注重的是政治性、宏观性。政治性是指政治高度和政治正确。宏观性是指以全局的眼光统揽事物，是“一览众山小”，而不是“一斑窥全豹”。通过陈述政策、文件、数据、行动措施来展现事实，语言表达偏向于概述，一般不展开细枝末节的描写。时间线多为行进式和完成式，以“实”统领全篇，但“实”中有“虚”，如表达精准的思想政论和坚定的信心决心等 。这里的“虚”作为片子的灵魂主旨，能使文字迸发出思想引领的力量，从而使片子行文矫健、磅礴大气。完成好汇报片解说词的撰写，还需要撰稿者和单位部门深入沟通，了解汇报片的背景和意图 。同时需要掌握大量的文字材料，如年度总结、会议纪要、工作简报等 。只有做到对汇报材料熟稔于心，才能提纲挈领、组织架构脉络，下笔才不会偏拙无力，不知所云。
三、新媒体环境下电视专题片解说词的守正创新
伴随移动终端短视频、微直播等视频形态的风靡，传统的时长达数十分钟甚至 1 小时以上的电视专题片，正慢慢失去它的优势。若非《航拍中国》一类的大制作，很少观众能在电视屏幕前长时间保持“追剧”的激情 。究其原因，除了时间成本考量等因素外，华丽纷呈的新媒体时代，也使观众更智慧地选择个性化的信息接收方式 。悬疑、铺陈、抽丝剥茧等手法，是传统专题片的解说套路，其层层叠叠、重重花开的转圜意境一旦适应不了观众更快更好的节奏追求，便成了累赘和通病。传统电视专题片要打破困境突破自我，需要守正创新、华丽转身。
以形式的创新适应新媒体传播 。短小精悍 、内容优质、更新更快的新媒体传播特点，决定了专题片解说词首先要在形式上适应这种电视节目新形态 。由过去长篇宏制式向灵巧型过渡，化整为零，游击作战。
化整为零。即在时长不变的框架下，更灵活地组织解说文本，使其可以进行建构与整合。2020 年，笔者所在的河源电视台承担了河源市重点文艺外宣项目——大型航拍纪录片《飞越河源》的摄制任务 。片子分 8 集，每集 22分钟。考虑到该片的推宣形式不仅是登陆电视频道，还会推播到网站、微公号、微视频等移动终端，在撰稿词的写作上，我们在追求整体性的前提下，有意识地用相对独立的故事组合来谋篇布局 。整片在传统电视频道播出后获得了良好效果，而拆分开的一个个小视频，通过微信公众号、短视频平台的播发以及上送学习强国的推广，也收获了数百万的点击量和很高的赞誉，于 2021 年 9 月荣获“广东省网络文化精品奖”，可谓一举多得。
游击作战 。大量运用篇幅短 、表达方式新颖的短视 频，来适应新媒的节目形态与传播方式。这类短视频解说词的撰写，可以杂糅电影、话剧、歌舞剧的讲述手法，采用人物虚设、因果倒置、自他交换等艺术表现手段，创造环环相扣、精彩叠加的内容情节，从而将故事内核在短时间内绽放，呈现电视艺术的缤纷之美 。2021 年 12 月 10 日， 连接赣州、河源、惠州、东莞、深圳五市的赣深高铁开通，为推介河源城市名片，展示地方风情内涵，我台制作了一条5 分钟的短视频《源代码》，在片中，解说词以跳跃性的文字出现，只作为高度诠释，不作为篇章。为了概括“秦平南越在河源龙川设县而治，河源成为客家先民最早南迁地”的历史脉络，片子用“从秦风汉韵里走来，在岭南山海中开枝”来表达，短短十几个字，配合客家民俗风情的画面，有惊鸿艳影的深长意味 。近年来，在各大短视频平台发布的小专题，多有耳目一新的感觉。众多文稿的呈现不再是一板一眼的传统配合画面的解说，有诗词曲赋集锦，有情景对话，还有主人公旁白…… 已然是春风十里、姹紫 嫣红的模样。如央视《如果国宝会说话》节目，让文物自己 “诉说”发生在身上的传奇故事，既妙趣横生又有代入感， 一改往日文史类讲述节目带给人高深、冷漠的感觉，也成功吸粉了大批年轻观众。这些创新，都是专题片顺应节目新趋势的有益探索和尝试。
以内容的创新适应新时代电视传播。地理风物、历史人文、生存奋斗等题材，曾一度是专题片创作的主体 。新时代新征程，赋予了现今专题片创作更宽广的平台。天宫月球、陆海沙岛、文化复兴、乡村振兴 ……每一个都值得大书特书， 激励电视工作者创作更多更好与人民同心的作品，把电视创造写在同圆中国梦的历史上，写在人民奋斗的征程中。
专题片解说词撰写的创新， 并非无源之水 、无根之木。一切有益的实践，都万变不离其宗。要传承发扬前辈们在电视专题创作上积累下的丰富经验，要谨守写作的艺术规律。我国著名的文学理论著作《文心雕龙》以“情以物迁，辞以情发”“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”来表达情感真挚、言之有物的文学审美情趣 。同样，它也是撰写专题片解说词的准绳。总之，电视专题片解说词的创新要以守正为基，文字要言之有物、真情实感，否则会流于空泛。形式绚丽却内容空洞的花拳绣腿，是经不起时间推敲，也终究会被观众摈弃的。
四、未来电视专题片解说词发展方向展望
数字性、交互性、超文本性、虚拟性，是新媒体传播的特性。这决定了电视专题节目形态必须要与其相适应，才能赢得施展空间。未来，电视专题片文稿依旧会紧扣新媒体特性来进行创作，表达方式也会更加新颖大胆和科技化、娱乐化、场景化、剧本化和科技化将是电视专题片未来的发展方向。
娱乐化，将曲艺说唱的艺术形式嫁接到解说词的创作上 。场景化，采用剧场 + 人物 + 情节的方式来讲述故事。剧本化，将真实事迹高度提炼，转化为精彩的文字剧本，设定剧情，用真实的主人公表演真实的生活现实 。科技化，除了在内容上呈现科技领域的浩瀚，表达科技服务人类的崇高使命和神圣职责之外，在写作上也会采用类似电子仪器的讲述方式，独立“人”之外，大道行其中。在“不近人情”的疏离中，流溢的是科学精神的深沉关怀。
“鼓天下之动者存乎辞”，能够鼓舞凝聚天下人的，是文辞，是文章。我们常说文化自信，讲好中国故事，这些都离不开文字的创造和文字的力量。只有主动去适应新媒体发展形势，在守正的基础上冲破思想禁锢不断探索创新，电视专题节目解说词才能写出新意和一番大天地，也唯有如此，才能诞生更多优秀的有影响力的电视专题艺术作品。
【参考文献】任飞飞，《新媒体背景下电视节目形态的多元化发展分析》，《传媒论坛》2020 年第 17 期。
作者简介 巫丽香，河源广播电视台编辑、广东作协会员、河源作协常务副主席。
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